文壇

日本第154屆的芥川賞、直木賞結果出爐，其中後者得主青山文平已屆67歲，《若得嬌妻》獲獎原因也跟年齡有關：「到了他這個年紀，歷經許多人事盛衰、生離死別，青山巧妙地將其融入小說中，整部作品輕快且明亮，不會讓人感覺人生的沉重感。」評審的一句解讀，勝過百句「都幾好睇嘅」。

即使閱讀風氣變差是大趨勢，但日本值得欣賞之處就是堅守每個文學大獎的權威，可以打破市場的尺度，讓每個作品得到應得的評價，也有利作者的發展和競爭。

曾有批評指台灣的文壇的敗在文學獎泛濫，作家應得的鼓勵淪為雞肋；香港卻走向另一個極端，沒有人理會一年頌過甚麼文學獎，把書籍的權力全交給出版商，結果傾向通俗和娛樂。

在這蔑視權威的反叛時代，為甚麼作者們反而渴望一個非民意的權威月旦機構呢？

我相信每個作者都想維護自主，在創作時不須顧慮大眾的認同，而facebook 的出現正正改寫了作者和讀者的關係，我們可以在24小時內得知作品有沒有影響力。我觀察到（我也面臨這個危險），網絡作者變得遷就讀者，沉迷搞啅頭，最後連文章都不寫了。

沒錯，如果寫一篇文篇比不上一個顯示「別怕，有我在」的圖片，他們為甚麼不把心思投放在創作sound bite呢？結果，他們退化成經營讀者的人，每個小時在fb上打一句詩、一句怒罵或一個問題，所賺得的回應往往比長篇大論划算。

我並非批評這些人做得不對，只是想指出fb的運作模式改寫了文學的結構，所有人都爭着把想法總結成一句說話，像不斷向讀者投食營養藥丸，卻放棄了烹飪，不再飽製盛宴。

如果你看到這一句，恭喜你，我會為你煮下去。