反經典反說教

「人善人欺天不欺，人惡人怕天不怕。」同一句話，為甚麼由《大時代》的丁蟹說出來觀眾會受，而由《愛回家》的馬壯講會無人buy呢？如果有個朋友在談話間動輒都引經據典，你也會感到煩厭，但無綫的編劇仍不厭其煩地搬弄名言，而失敗的劇本對白，就是讓觀眾看穿編劇的意圖，而不見角色在話事。

寫故事的人要時刻提醒自己，要把主導權還給角色，故事雖然是編劇對觀眾說的話，但他必須要隱沒自己，觀眾才會把焦點放在故事本身。若不隱沒自己，他就沒法登場，介入到故事當中，出色的小說家也不時在情節間穿插個人的看法，但只可以錦上添花，而不能喧賓奪主。

那為甚麼丁蟹狂吐金句而無人質疑呢？因為這設計正是反諷，把一些人所共知的大道理由一個打橫行的惡人說出來，戲劇性就是這樣誕生，以反現實的方式讓人重新認識現實。

大道理往往是無人不知的老生常談，但不等於人人都把握它們，相反人人都在遺忘，而戲劇的義務就是再呈現這些人生的材料，別出心裁引人駐足，套用海德格的術語，這叫存在的再解蔽，把真理從「已知」中解放出來，唯一的道路就是藝術。